李健是个段子手


 发布时间:2021-04-28 21:23

另外作为一个新人来说,就像李诞说的,他有很多灵感来源直接取之于生活,是因为何广智刚入行不久,脱口秀还没有把他的生活掏空,而且段子更贴近观众的生活,能带给人更多的共鸣,脱口秀讲究的更多的是现场氛围的带动,你不光要戳中观众的笑点,还要带给观众更多的代入感,连十年没做过地铁的大张伟都能感同身受,可想而知观众从他的段子里感同身受了多少。

“好的脱口秀编剧都必须立足于生活,没有现实生活,没有对当下的关注,不可能有好创作。”这些舞台上的段子手,他们都是来自社会各界的精英,医生、记者、媒体策划人、企业营销人、播音主持人。他们利用业余时间琢磨笑话,在舞台不断地变换着形式地演,根据观众们的反映再进一步调整用词、语速、语调,也调整手势、眼神等等。经过反复的磨练,他们找到了属于自己的表演风格,有的热情奔放,嘴上说着,还要配上丰富的肢体语言;有的内敛沉着,把观众逗得前仰后合,自己却始终假装一张“扑克脸”;还有的,从段子就能听出他是一个睿智的人,让人回味无穷。而这些形态各异的边沿风格,也正是表演者们最真实性格的外化。

所以,李诞频频在节目中笑场,并不是选手段子好,也不是假笑,而是为了节目效果,毕竟,现在出一档让观众笑的综艺实在是太难了,希望未来的节目中,选手能够多给力一些,多出一些好包袱,不要为难诞总了吧!

不过在网友看来,这更像是两位“段子手”的PK。而事实证明,当两位“段子手”相遇就会变成说相声。发布会上李健调侃李荣浩,“你该去说单口相声”,李荣浩回应:“我这不一直在说嘛。”李健说,他们在节目里开玩笑也是为了让选手更放松,李荣浩笑嘻嘻地插嘴:“不要把你的唠叨进行美化和包装。”

因为没有演出,就几乎等于没有创作。和影视编剧可以待在家里闭门憋好剧本不同。一套完整的脱口秀作品,演员设计好文本和表演只是第一步,观众的反馈则是第二步。业内人士表示,一个段子,如果不是写出来立刻演给观众,那这个段子大概率就废掉了。

一个成熟的相声段子,是经过千锤百炼的。不是说演员自己来回改段子就是千锤百炼,而是表演时要看观众的反应来印证相声作品。这个段子说出来本来觉得观众该乐的时候没乐,说明包袱处理没到位,继续改,那个地方观众笑的很开心,那么段子里那部分是不是侧重多点。就像商品经济要适应市场供求一样,好的相声作品也要经过观众的认可,扬长避短,一遍遍演一遍遍改,最后演员驾轻就熟这个段子,观众基本上能在该乐的地方乐了这段子才算成了

他把自己的痛苦说给大家听,把自己当成段子中的主角,贬低自我、嘲笑自我、否定自我。但是观众嘲笑他的同时,也能感受到,其实他们自己又何尝不是生活中的小丑。

线下脱口秀粉丝小L曾表示,如果你是某一脱口秀演员的老粉,那么你很难一直去看他的表演。原因在于,很多脱口秀演员创作出段子后,需要通过线下的演出来获取观众的反馈,从而对段子进行删减补充,而这种创作一般需要演员在线下演出中不断的对段子进行重复,对于观众来说,几场下来很难再产生新鲜感。

大家都知道,喜剧是很难演的,有的时候很难能想出一个新段子,于是就会选择讲一些已经过时的段子,有可能观众已经看过了,如果再次听到的话可能就会没什么反应,因此节目的效果就大打折扣。你不能让观众猜到你接下来将会说什么台词,如果观众能猜出来,那么就说明你的节目编排的不行。作品没新意不吸引人,自然就不会得到好评。当然了,这一切也不能都怪到演员的头上,剧本也不是他们写的,是由专业的编剧亲自操刀。

李健 段子

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