李健的经典段子


 发布时间:2021-04-26 15:03

也许,我们再看一下这些段子的内容就能明白。憨豆通过出丑让观众爆笑,金凯瑞借助夸张的面部表情逗乐了观众,李雪琴蔫丧的段子让我们看到了自己生活中的无可奈何。如果剥离开演员的演绎,这些段子本身就是悲剧啊,就是我们生活中的苦恼和麻烦啊,演员们要有多丧,才能把自己演给我们看呢?

用现在一个较为流行的段子来解释形容原著和剧集的关系就是:“三个孩子在暑假目睹了一起凶杀案,这个故事的前期框架促成了小说的影视化,而小说和影视化作品的相互独立性,就宛如一个大门通向的两个平行宇宙,好比紫金陈先生在地上泼了一滩水,他在水旁看到了月亮的倒影,主创团队在不远方的角度看到的是天空的繁星,观众看到的却有可能是UFO。”

基于这样的创作和演绎,在保证作品是一个完整故事而不是段子合集的情况下,也能保证他表演时可以把最多的观众最快的带入情景之中,和演员共处于同一个故事场域产生情绪的共鸣,你说这演出效果不好就怪了不是。

孙郁所说的“极度缺乏”是指现在缺脱口秀演员,缺演员当然也就缺段子,“因为演员少嘛,一共就几个演出场所,大家轮流演,观众看几次就会看到重复的演员和段子,那么观众可能就没那么常来了,所以说现在南京的现状是,既缺演员也缺观众”。所以各大城市之间的演员和俱乐部会经常流动、合作,“我们会邀请上海北京等外地的演员来演出,我们也会到外地去演,这样除了互相交流,观众也可以保持新鲜感”。

可是,己亥年“封箱”演出的上座率最终只有五六成。金岩上台前,为了活跃气氛,特意戴上口罩,准备了一个与口罩有关的段子,“但如果可以选择,谁乐意写这种段子?”这场相声演出最终少了点红火的贺岁气氛。偌大的剧场,观众们即便被台上包袱戳中了笑点,笑声也是闷在口罩中的。

开放麦是一种老演员试新段子、新演员适应场地的一种表演形式,演员不需要对观众负责,演出不保证好笑,票价也相对便宜。看到之前有答主说看线下演出给人一种观众上观众也行的感觉,在开放麦的现场确实是如此的,因为喜剧在遇到观众之前是不落地的,就算是最优秀的演员写出来的段子,也无法保证观众一定会接受,所以需要开放麦这样一个段子试验场,一个好段子的诞生往往是要经过多场开放麦的磨砺的,演员一次次根据观众的反应修改自己段子,改的好的就留下,无论如何都无法使观众笑的就扔掉。

对于搞笑剧情号来说,不是随便翻拍几个搞笑段子就能实现的,相反要注重内容的原创性及差异化,要以人为中心,塑造演员鲜明的个性特征,像祝晓晗账号中“老是想着要藏小金库的爸爸”和“一直嫁不出去的女儿”就是其众多故事开展的前提。唯有如此,才能让观众在笑过之后对账号产生更深的印象,以至于账号在做一些品牌广告和产品推荐的时候,粉丝也更容易接受。

??艾杰西:一般来说,如果我想逗观众笑,我首先觉得段子要能把我自己逗笑,自己都不觉得好笑,那观众马上就能看到我不是一个很高级的演员。在生活中,如果我看到一些事情比较好笑,我会记下来,而且我会更关注除了我之外,谁还会觉得这个段子好笑。如果某个生活体验只有美国人会懂,那这个笑话我基本只讲给美国人听。但是如果某个段子是带有一定情景作为语意背景的,比如租了房的人更懂,或者刚分手的人更懂,那在编创的过程中,即便是面对中美不同的观众,思维也不会那么不一样。

国内的喜剧动画其实也有很多,不过那些动画中令人发笑的桥段多半也是靠着各种段子以及人物的打脸来实现的。这也算是一种喜剧,但是看多了就会让人感到无聊了。对于观众们来说,这样的动画其实更像是一种口播,对于观众们来说,可能对段子的记忆程度会比对整部动画的记忆程度来得更深。

李健 经典 段子

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